Në aktin e tretë të shfaqjes, veshjet nga arkivi i modës italiane sollën sërish në pasarelë imazhe që dikur u bënë shenjë dalluese e Versace, Pucci, Prada dhe Moschino.
Në Vogue World Milano 2026, një pjesë e pasarelës iu kushtua stampave. Galleria Vittorio Emanuele II u mbush me fytyra të stilit pop, banane, ngjyra të ndezura dhe faqe gazetash. Disa prej veshjeve vinin nga arkivi, të tjera rikthenin motive më të hershme në koleksione të reja. Secila mbartte një histori që mund të lexohej përtej pamjes së parë.
Në fillim të viteve ’90, Gianni Versace vendosi fytyrat e Marilyn Monroe dhe James Dean mbi veshje, duke përdorur gjuhën e artit pop. Në krijime të tjera, edhe faqet e revistës Vogue u kthyen në stampa. Donatella Versace iu rikthye këtyre imazheve në koleksionin Tribute për pranverë–verë 2018, kushtuar të vëllait.
Katër veshje nga ai koleksion dolën në Vogue World Milano, të veshura nga Imaan Hammam, Amelia Gray, Ida Heiner dhe Cardi B. Portretet, shkronjat dhe ngjyrat e forta të Versace vazhdojnë të dallohen menjëherë, edhe dekada pas krijimit të motiveve që i frymëzuan.
Vivara mban emrin e një ishulli në Gjirin e Napolit. Emilio Pucci e krijoi stampën në vitin 1965, duke e kthyer pamjen e ishullit nga lart në forma gjeometrike dhe ngjyra të gjalla. Dekada më vonë, drejtoresha kreative Camille Miceli e riktheu për koleksionin vjeshtë–dimër 2024–2025. Në këtë rast, një vend real u bë pikënisja e një motivi që mund të njihet edhe kur ndryshon veshja ku vendoset.
Stampa me banane e Prada erdhi nga koleksioni pranverë–verë 2011 i Miuccia Prada. Banane, vija të forta, ngjyra të kundërta dhe figura të tjera krijuan një koleksion lozonjar, ku frymëzimet shkonin deri te epoka e xhazit dhe Josephine Baker. Në Vogue World Milano, modelja Luiza Perote veshi fundin e zi dhe të verdhë me banane. Është një imazh që ende të kujton menjëherë Prada-n e asaj periudhe.
Jo çdo motiv lind nga një imazh i stampuar mbi copë. Fustani pa mëngë i M Missoni, nga koleksioni Resort 2015 i Angela Missoni, krijon vija shumëngjyrëshe përmes punimit me grep dhe thurjes. I veshur në Vogue World nga Ana Beatriz Cortes, ai sillte në këtë pjesë të shfaqjes një tjetër mënyrë të përdorimit të ngjyrës: si pjesë të vetë ndërtimit të materialit.
Lennon Sorrenti veshi një kostum rozë nga koleksioni pranverë–verë 1993 i Franco Moschino. Motivi i tij i ngjan faqeve të një gazete sportive, por emri Ragazzetta dello Sport zbulon menjëherë lojën e stilistit me fjalët. Mes teksteve të shtypura mbi veshje kishte komente ironike për sfilatat dhe për profesionin e tij. Te Moschino, edhe gazeta e veshur bëhej një mënyrë për të qeshur me seriozitetin e botës së modës.
Në Vogue World Milano, këto veshje u panë sërish në pasarelë, por secila ruante lidhjen me momentin kur ishte krijuar. Portretet pop të Versace, format e Pucci, ngjyrat e Prada dhe ironia e Moschino tregojnë se një stampë mund të bëhet po aq e njohur sa vetë silueta e një veshjeje.
-THELB,
